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《肖申克的救赎》的叙事重构【1】

时间:2016-07-23 来源:网络综合
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    [摘要]电影《肖申克的救赎》是根据美国著名作家斯蒂芬·金的同名小说改编的,这部电影的成功使原小说作者和影片导演弗兰克·达拉邦特名声大振。在这部影片的改编中,编导通过叙事交流和叙事结构的重构,使作品得到了完美的升华。本文分析电影《肖申克的救赎》中的叙事重构,探讨影片对小说故事情节的增减和改动、人物的增减和命运的改变以及影片对小说主题的继承,以期能够更加透彻地掌握这部小说的叙事策略,提高笔者从小说到电影的解构能力,为制作影视作品探求更宽广的道路。

    [关键词]《肖申克的救赎》;小说与电影;人物重构;情节重构;叙事重构

    美国著名作家斯蒂芬·金的大部分小说都被改编成了影视剧,有很多人没有拜读过斯蒂芬·金的小说,却被他的电影深深吸引,其中最为著名的就是影片《肖申克的救赎》。尽管小说《肖申克的救赎》是中篇小说,但是内容却跌宕起伏,故事情节环环相扣,为改编电影提供了丰富而又精彩的元素。影片以“寻找自由”贯穿始终,冲破改编的阻力,围绕小说中的故事主干,剔除细枝末节,甘畅淋漓地展现了小说中对人性的深层解读和严谨思考。

    由于小说内容和形式上的很多元素能够应用于电影,因此,电影业对小说产生了很大的依赖性。小说与电影以不同的艺术形式讲故事,小说注重描写人物的内心世界,而电影强调影像的外部情境。同时,电影不同于小说,其需要团队合作来共同完成,因此,在改编时难免会遇到一定的阻力,这就需要进行叙事重构,以便淋漓尽致地体现出原小说的基调和主题。

    一、影片《肖申克的救赎》中叙事交流的重构

    小说文本中的独白在电影文本中得到具体化、可视化的重构,这些是从小说到电影的改编基础。小说的叙事交流模式是作者向读者发出信息,读者通过作者给出的时间维度来自己创造空间维度。而电影的叙事模式具有鲜明的可视性,其将时间维度和空间维度完美地结合,观众可以毫无压力地徜徉在电影提供的这个空间维度中。小说与电影的叙事文本交流模式有一定程度的相似性,但两者起到的作用与实现的方式却截然不同。在小说《肖申克的救赎》中,作为叙述交流的承担者在文本中起着重要的作用,小说中以第一人称为叙述者,这个在肖申克监狱服刑的“我”(瑞德)由于背景、身份等个人因素而导致叙述者不具备权威性,在小说“寻找自由”主题的照耀下,体现了小说叙事交流的委婉性。

    根据小说叙事交流的多种特征的影响,《肖申克的救赎》的电影改编转变得十分明显。在小说文本中,瑞德以第一人称在开头就介绍了自己为何入狱,并且成了高墙内的“商贩”,在进行简单的自我介绍之后,便直接交代出安迪是被冤入狱的。而在电影文本中,安迪以醉酒的形象出现,当时还没有瑞德的画外音,因此,观众无法得知安迪入狱是确有其事,还是被冤枉的。影片一开始就由具有权威性的隐含作者进行叙事,增加了故事的可靠性。影片的第一个镜头是主人公安迪把手枪装上了子弹,已经微醉的安迪在车内一边喝酒一边看着妻子与情人亲热。这组镜头是安迪在法庭上接受审讯时的情景,影片将多组镜头剪辑交叉切换,整个事件没有一点拖泥带水,体现了时间维度与空间维度结合的共时性魅力。当主人公安迪入狱后,瑞德以第一人称开始出现,与小说文本不同的是,小说中的瑞德是回忆性地倒叙,而电影是根据时间顺序一步一步进行叙述,如此一来,就可以将作者意志的推动作用发挥得更加明确清晰。

    在电影《肖申克的救赎》中,瑞德假释听证会成为推动故事情节发展的一个主要的线索。在前几次的假释听证会中,瑞德总是说一些死记硬背的空话,在他看来,参加假释听证会只是走一个过场,对他而言不抱有任何希望。电影改编后增加的几场假释听证会将小说中的独白形象予以展示,同时也是体现电影“寻找自由”主题的主要因素。瑞德最后一次参加假释听证会时,表现出了他深切的感悟,对曾经懵懂年少时的轻狂追悔不已。

    影片的整个故事跌宕起伏,在导演精心的调度下收放自如。在小说文本中,作者对监狱进行了详细的描述,在监狱内有医院、洗衣厂、图书馆、操场等,作者对这些场景的描述十分清晰,一个个场景跃然纸上,这些都要由读者自己去想象。而在电影中,监狱是必不可少的实景,导演仅用了两个长镜头就表现了高墙的冷漠与压迫,镜头下的肖申克监狱坚固而不可逾越。在电影中人物动作所起到的作用要远远大于情绪,更多的是注重外化的表现形式。小说《肖申克的救赎》中的人物对话也十分精练,并且没有过多的心理描写,这就为电影改编提供了很好的条件。主人公安迪在小说中的话语很少,但是却句句都能体现出安迪的人物性格,在电影中,安迪的话语几乎与小说中的内容相同,没有冗长的陈述,使人物形象更加鲜明。

    二、影片《肖申克的救赎》中叙事结构的重构

    从小说到电影,涉及元素的

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论文范文    硕士毕业论文    叙事    重构    肖申克    
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